―《MIRRORLIAR FILMS》是短篇的短篇短篇短篇短篇短篇作品,在演短篇作品的时候有什么辛苦的事情吗?

山田:电影必须创造一个世界,就像那个人物实际存在一样,就像那个人一样。虽然在第1、2季中连续经历了安藤组、纪里谷组的短篇,但是15分钟的剧本却画不完,有必要表现角色的人生。这不仅是演员,工作人员也有相当大的实力考验,今后也想挑战短篇作品呢。

―一个季节里会放映9部作品,作顺序是怎么决定的?

山田:这是一项非常辛苦的工作啊。“MIRRORLIAR FILMS”委员会的大家一起商量后决定,这次比较按自己的意见顺序排列。刚开始加入阿部(阿部进之介导演)的《point》,是因为在公路电影中有起承转合,很容易看。把有这样动作的作品放在入口,为了吸引慢慢看的人,排列了9部。

―也许和制作CD专辑很相似。

山田:是啊。我也意外地擅长决定曲顺。只是,项目开始的时候分配到季节1～4的一般公开招募框框的作品决定了,不过,其他的导演的作品完全不明白。作品一旦上升,这次以“生命”为主题制作的作品很多,很有趣呢。因为看短篇的人也很辛苦,所以对于如何配置它我很头疼。

―可以详细问一下吗?

山田:短篇的作品原本信息量就很少,没有明确的答案。不仅仅是表演者,观看的一方也必须要考虑,填补空白。而且这9部作品也连续播放,我觉得光看一次是无法理解的。

―其实我也有只看一次赛季第一,想了也不知道的地方。

山田:但是我觉得这是非常重要的事情,如果没有给出答案的话,不是很会考虑吗。思考就是凝视当时的自己。所以不是“很难,不明白”,而是看了好几次“原来是这样啊!”希望大家能用自己的解释找到答案。我喜欢这样的电影,比起1000人观看,我更想制作100人看10次的电影。我认为这会导致电影场景的升级。

―山田是如何看待现在的日本电影场景的呢?

山田:我觉得电影稍微有点崇高了。稍微去买东西,更贴近生活的娱乐不是很好吗。请看一下,如果能从9部作品中找到自己喜欢的作品或演员,自己深入挖掘,享受不同的电影的方式的话,我会很开心的。