―创作者谈话环节是第一次合作。因为有3名项目的发起人参加,所以我想如果能充分听我的话就好了。 既是制作人又是首次导演的作品《point》,是怎样的作品呢。

阿部:以“语言不通的两人如何沟通”为主题,制作了类似公路电影的作品。虽然没有特别激烈的演出,但是我想如果能看到那个渐变就好了。孝之出演的《The Little Star》给人一种强烈感觉的电影吧。

山田:虽然没有激烈的演出,但是看完之后就觉得“阿部酱有这么多想说的话啊”。

阿部:如果能这样感觉就好了。因为我一直在想通过这部电影把平时想的事情全部说出来。

―故事中提到的《The Little Star》是怎样的作品呢?

下京:导演说过“这不是动作片”。

山田:是啊。有动作的场景很多,不是动作电影。原本动作电影的定义是什么呢?

伊藤:……血流的话就是动作片?

阿部:不,因为血流了一次也不能成为动作片吧(笑)

山田:嗯,作品中最值得一看的地方不是动作,而是人绝望后如何生活,这是人类心情变化的部分。还有就是作为主题使用的是诱拐孩子,对社会的问题提出吧。

―下京先生作为制作人,参加了《point》的现场怎么样?

下京:我想原本是以晴朗的场景为假想写剧本的,但是拍摄期间一直下着暴雨……。

阿部:好像是暴风雨。感觉不可以出去走。

下京:但是只有在拍摄最后一幕的时候才能漂亮地放晴,我觉得阿部进之介果然是个拥有的人啊。

山田:这么说来,在《天安之夜》的拍摄中也突然下起大雪。阿部在的话天气会变得粗糙吧。

阿部:孝之帮忙铲雪啊。虽然很辛苦,但是那不是也会成为电影的香料吗?下京先生在日程过密的情况下,虽然是制作人,但是也是制作的很辛苦的位置。但是,总是以精彩的情绪使现场气氛高涨,真是帮了我大忙了。

山田:哦!今天有很多客人,请多说些好话。

―《MIRRORLIAR FILMS》开始的契机是什么呢。

伊藤:原本是面向立志成为演员和演员的人制作的平台,所以从“不是试镜,而是制作电影的企划”开始的。从那里开始,不管职业和经验如何,创造一个谁都能把电影作为表现场所的环境。结果不仅仅是赞同这种想法的导演和演员,一般人也挑战了很多。

山田:因为从一般公开招募中也有419组参加了。恐怕,到现在为止作为娱乐看的电影,挑战制作的话看法会发生变化吧。

阿部:虽然缩小到12组很辛苦,但是也有很有趣的想法的作品呢。还有,对于自己发出的信息得到了如此多的反应,我非常开心,一想到能成为电影制作的契机就感慨颇深。

伊藤:为了将短篇做成一部作品而进行的排序也很辛苦,但是很开心呢。顺便说一下,这次的排列顺序好像也有公认的评价。

山田:不,是谁在想的呢……。

伊藤:这次……嗯,不是山田先生吗(笑)。大家一起考虑,最后根据山田先生的意见决定了。这次的山田先生下得很厉害啊。

山田:阿部的作品故事很清楚,因为是公路电影,所以说入口正好,所以就进入了初期吧。

阿部:因为自己也有在刚开始还没有暖和的时候节奏快的作品来了的话就会被放置不管,所以我觉得把慢的“point”入口比较好。

―这次首次担任导演的柴崎幸的作品中,下京先生也作为制作人参加了呢。

下京:拍摄了什么才能制作出自己想表现的作品,主题制作很烦恼呢。但是在决定了主题之后,从制作准备到现场、编辑都不认为是第一次导演,非常顺利地完成了。

伊藤:到现在为止大概拍了10支左右吧,是这样的隔断和决断力呢。因为是经历过很多现场的演员,所以向工作人员和演员传达想拍摄的印象非常好。还有就是下京先生,给人留下了交流非常好的印象。

山田:他说以这次的作品为契机,也想挑战一下长篇作品吧。这样的创作者越来越多,我感到非常高兴。阿部也是第一次导演,怎么样?主题好像很早就决定了。

阿部:一开始我想以SNS为主题,但是在深入挖掘的过程中,交流这一普遍的主题已经安定下来了。但是要抓住自己也想拍什么,最费时间了。

伊藤:虽然主要的交流是SNS时代,但是在电影中想要表现的话,就会变成智能手机画面的画吧。果然画面和文字没什么印象,所以阿部先生的电影真是太好了。

山田:下次还想拍吗?

阿部:我想拍摄,“15分钟的作品是这么劳力吗?……”这样想的话,长篇就太糟糕了(笑)。但是真的很开心,今后也会做演员、做导演……想参与电影吧。